El perro rabioso (Nora Inu, 1949), de Akira Kurosawa.

“Los asesinos son como perros rabiosos. ¿Sabes cómo actúa un perro rabioso? Hay un poema sobre ello. Los perros rabiosos sólo ven lo que van buscando”.

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Murakami (Toshirô Mifune) es un joven e inexperto policía al que roban su arma reglamentaria durante un trayecto en autobús. Obsesionado con recuperarla, sobre todo después de saber que ha sido utilizada en un delito, se une al encargado de investigar el caso, el veterano detective Sato (Takashi Shimura).

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Círculo rojo (Le cercle rouge, 1970), de Jean-Pierre Melville.

“Cuando dos hombres, incluso si lo ignoran, están destinados a encontrarse un día, cualquier cosa puede pasarles y pueden seguir caminos divergentes, pero cuando llegue el día, inevitablemente, serán reunidos en el círculo rojo”.

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Tras cinco años en prisión, Corey (Alain Delon) sale dispuesto a dar el golpe de su vida atracando una exclusiva joyería parisina. Para ello contará con la ayuda de Vogel (Gian Maria Volonté), un fugitivo escapado, y Jansen (Yves Montand), un ex policía alcohólico.

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El confidente (Le doulos, 1963), de Jean-Pierre Melville.

“Hay que elegir: mentir o morir”

Tras salir de la cárcel, el hastiado Maurice Faugel (Serge Reggiani) prepara un robo fácil para el que Silien (Jean-Paul Belmondo), un viejo amigo, le proporciona las herramientas necesarias. Como el robo sale mal, Maurice sospecha que Silien lo ha delatado.

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Rififi (Du rififi chez les hommes, 1955), de Jules Dassin.

Lo que dejamos atrás y lo que tenemos por delante no son nada comparado con lo que llevamos dentro“.

(Emerson)

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París. Tras permanecer recluido en prisión cinco años, Tony “el estefanés” (Jean Servais), enfermo, sale dispuesto a cambiar de vida. Sin embargo, el hecho de que encuentre a su antigua pareja, Mado (Marie Sabouret), convertida ahora en la amante de otro hombre, le hará inmiscuirse en el atraco a una importante joyería.

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La dama de Shanghai (The Lady from Shanghai, 1947), de Orson Welles.

“Como los tiburones, enloquecidos con su propia sangre, devorándose a sí mismos”.

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Michael O´Hara (Orson Welles), marinero irlandés, es contratado por Arthur Bannister (Everett Sloane), un rico abogado criminalista, para que trabaje en su yate privado como compensación por haber ayudado a Elsa (Rita Hayworth), su hermosa mujer. Fuertemente atraído por la fémina en cuestión, Michael se inmiscuirá en un falso asesinato.

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El silencio de un hombre (Le samouraï, 1967), de Jean-Pierre Melville.

“No hay soledad más profunda que la del samurái… salvo la de un tigre en la selva… tal vez”.

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Jeff Costello (Alain Delon) es un metódico asesino a sueldo que en su último encargo ha cometido el error de dejarse ver por varios testigos.

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Perdición (Double Indemnity, 1944), de Billy Wilder.

“¿Cómo iba yo a saber que a veces el asesinato tiene un aroma parecido al de la madreselva?”

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Walter Neff (Fred MacMurray) es un vendedor de seguros que se enamora perdidamente de Phyllis Dietrichson (Barbara Stanwyck), la atractiva esposa de uno de los clientes de su compañía. Entre los dos elaboran un minucioso plan para asesinar al marido y así cobrar la correspondiente indemnización de la póliza contra accidentes que este tiene suscrita.

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Ascensor para el cadalso (Ascenseur pour l’échafaud, 1958), de Louis Malle.

“Cuanto más planifique el hombre su proceder, más fácil le será a la casualidad encontrarle”.

(Friedrich Dürrenmatt)

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Cansados de mantener su relación amorosa en secreto, Julien Tavernier (Maurice Ronet), un ex paracaidista de la guerra de Indochina, y Florence Carala (Jeanne Moreau), la esposa de un poderoso empresario, planifican el asesinato de este de tal manera que parezca un suicidio.

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El amigo americano (Der amerikanische Freund, 1977), de Wim Wenders.

“No hay nada que temer, salvo al miedo mismo”.

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Por recomendación del marchante de obras de arte americano Tom Ripley (Dennis Hopper), el gánster Raoul Minot (Gérard Blain) propone a Jonathan Zimmermann (Bruno Ganz), un enmarcador de cuadros que padece una enfermedad hematológica terminal, el asesinato de dos personas a cambio de una gran cantidad de dinero.

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