Etiqueta: Cine dentro del cine
Bandas sonoras: Ed Wood (1994). Howard Shore.
Fedora (1978), de Billy Wilder.
“El hombre famoso tiene la amargura de llevar el pecho frío y traspasado por linternas sordas que dirigen sobre ellos otros”.
(Federico García Lorca)
El productor de cine independiente Barry Detweiler (William Holden), viaja hasta la isla griega de Corfú con el objetivo de convencer a la famosa actriz Fedora (Marthe Keller), retirada de los focos desde hace ya algún tiempo, para que acceda a trabajar en una nueva adaptación cinematográfica de la novela de León Tolstói Ana Karénina.
Berberian Sound Studio (2012), de Peter Strickland.
“Un nuevo mundo de sonido te espera. Un mundo nuevo que requiere todos tus poderes mágicos”.
Años 70. Gilderoy (Toby Jones), un apocado ingeniero de sonido británico, es contratado por el productor italiano Francesco Coraggio (Cosimo Fusco) para que se encargue de la posproducción del último giallo del reconocido director Giancarlo Santini (Antonio Mancino).
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INLAND EMPIRE (2006), de David Lynch.
“Es una historia que ocurrió ayer, pero sé que es mañana”.
Nikki Grace (Laura Dern) resulta elegida para protagonizar, junto con Devon Berk (Justin Theroux), el remake de una película polaca maldita en la que sus dos actores principales fueron asesinados.
El desprecio (Le mépris, 1963) de Jean-Luc Godard.
“Te quiero totalmente, tiernamente, trágicamente”.
El dramaturgo francés Paul Javal (Michel Piccoli), necesitado de dinero, acepta la propuesta que le hace el productor norteamericano Jeremy Prokosch (Jack Palance) para reescribir el guión cinematográfico de una adaptación de La Odisea que dirige el realizador alemán Fritz Lang (Fritz Lang). Este hecho dará lugar al comienzo de una crisis en la relación que mantiene con su mujer, la hermosísima Camille (Brigitte Bardot).
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Fellini, ocho y medio (8½, 1963), de Federico Fellini.
“Queridas mías. La felicidad consiste en ser capaz de decir la verdad sin herir a nadie”.
Guido Anselmi (Marcello Mastroianni) es un afamado director de cine inmerso en una profunda crisis vital y creativa. Para preparar su próxima película, decide hospedarse en un balneario en busca de tranquilidad e inspiración. Sin embargo, ni siquiera allí las encuentra.
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La mirada de Ulises (To Vlemma tou Odyssea, 1995), de Theodoros Angelopoulos.
“Cuando regrese, lo haré con las ropas de otro, con el nombre de otro. Nadie me esperará. Si me dijeras que no soy yo, te daría pruebas y me creerías. Te hablaría del limonero de tu jardín, de la ventana por donde entra la luz de la luna, y de las señales del cuerpo. Señales de amor. Y cuando subamos temblorosos a la habitación, entre abrazos, entre susurros de amor, te contaré mi viaje, toda la noche, y las noches venideras. Entre abrazos; entre susurros de amor. Toda la aventura humana. La historia sin fin”.
Un director griego de cine (Harvey Keitel), exiliado durante años en Estados Unidos, regresa a su tierra natal para iniciar un largo viaje, a través de los Balcanes, en busca de una vieja película de principios de siglo que se creía perdida.
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